【12/22】中多紗江編②

中多紗江編　第２章「トックン」

QP：２話です。
（ナレ「橘純一と中多紗江の、運命の歯車が動き出してから３週間が経った」）
醤油：運命の歯車は本当にあったんですか？
ミシ：醤油君は薫編のときはあんなにロマンチストやったのに、またそんなことを言う。
醤油：１話の最後で「運命の歯車が動き始めるのか否か」と〆ておきながら、２話冒頭では既に動き始めた了解となってる。さすがに心が追っつきませんよ。
ミシ：それには正直、僕も違和感を感じてました。
（Lesson３：自動販売機相手に会話の練習をする中多さん。そのコミュニケーション能力は合格点に到達したと言っても差し支えなかった）
QP：狂ってますよ……。
ミシ：中多さんは無機ぶつにも魂を認めてるんです。判るでしょう？ アニミズムですよ、アニミズム！ お姫様は精霊と会話が出来るんだっ！
醤油：痘痕も靨のような話は止めろ！
ミシ：優しさですよ、優しさ！ 花も摘めぬほどの慈悲を有し、無自覚に人を傷つけてしまうことを恐れた結果、ひっ込み思案になってしまったんです。これは多少図図しくなっても大丈夫なのだと実感を得るためのレッスンですよ。
QP：どうせまた「グラマラスボディ」とか宣うんでしょう？
ミシ：荒んでるなぁ。
（ナレ「こうして、少年に背中を押された少女は、食堂のおばさんとの会話と言う、未知なる領域に足を踏み入れることになるのであった」）
ミシ：未知の領域を進むぞー！
（OP）
醤油：食堂のおばさんと話すことになった程度でヒキを入れて、OP流しますか？
ミシ：他者からしたら些細なことでも、当事者の２人からしたら大冒険ですよ。
QP：うぅ゛……。

（Lesson４：食堂のおばさんに注文を頼もうとする中多さんであったが、失敗して退散してしまう。不甲斐なく戻ってきた中多さんに、純一は「あそこではたらくのは人間ではなく、おばさん型自動販売機だ」とアドバイスする）
QP：おばさん型自動販売機!?
ミシ：最高にクールなソリューションですね。
醤油：しかし、中多さん無知すぎませんか？ カルガモの雛のようなものでしょう。
ミシ：やがて巣立ちますから問題ありません。

（Lesson５：放課後。２人は理科室で早着替えの特訓を行う）
QP：は？ ……もう嫌だよぉ～。だから嫌なんですよ、上下構造はよ！
醤油：上が理不尽な要求をしたところで、下は従うしかありませんからね。
ミシ：しかし、中多さんは「NO」と言えますよ。ですから問題ありません。
醤油：先輩と後輩は露骨な上下関係ですが、教官と訓練生は同意の上での関係ですから。否応無しに盲従してる訳では決してありませんよ。その点は理解できます。しかし、滑稽だ。
ミシ：高度に実践的な訓練ほど、滑稽に映るものです。ナレーションも困惑してるふりをしてるのみで、実際はこれら全てが必要不可欠なプロセスであることを理解してます。意地悪ですよね。
醤油：設定が杜撰で御まま事のようですけど、中多はこうした遊びを子どもの頃に体験できなかったんでしょうね。ゆえに多少逸脱した行為であっても許容し、期待に応えんとする。
QP：無知ゆえの危うさを感じます。
ミシ：そうすると、純一の手綱のにぎり方が一層重要となってくる。純一君もまた試練の中にある。無敵の力量・勇壮さ・正義・長上に対する忠誠・同輩への礼節・弱者への憐憫。あらゆる側面から、かれの中に眠る英雄的資質が試されてるのです。

（体操服の次は水着への早着替えを試みるが、足を滑らせて転倒。押し倒された教官は、訓練生のむねを揉んでしまう。その光景を目撃してしまう美也。Lesson５失敗）

醤油：薫編のへそなめ然り、ここでも美也は再び兄の痴態を目撃してしまう。災難ですね。
QP：もう嫌だぁ。たすけてくれよぉ……。
ミシ：ここにも悩める妹が一人。
醤油：そのネタはもうやったでしょう？
QP：この話、中多が不在やねん。全て純一が主導して、中多は純一の玩具となり下がってる。中多はどこに行ったんやぁ～？
ミシ：そんなことは全くありませんが、訓練の成果が花開く第３話までの辛抱ですよ。
醤油：踏ん張りましょう。
ミシ：約束されたカタルシスが僕らを待ってます。


（Bパート。課外トックンの場所は一風変わった温泉・ドクターフィッシュであった。Lessonn６：足のくすぐったさに耐えながらバイトの模擬面接を行う試みであったが、悶える中多さんはそれどころではなかった）

（中多「駄目っ。くすぐった……っ、赦してくださーぃ、あぁっ」）
醤油：なにやってるんですか？ なにが「赦してくださーぃ」なんですか？
ミシ：戒律を犯す修道女のようですね。淫靡です。
QP：おぱ、お、オッパイが……もう嫌だよぉ……。
醤油：僕達は一体なにを観させられてるんですか？ AVインタビューですか？
ミシ：コラッ！

（官能的な光景に忘我しそうになる純一。そのとき、岩屋の奥から突然現れた光る目の山椒魚が、中多さんを呑み込んでしまうのだった）
醤油：竜に攫われる女性ですね。
ミシ：西洋の英雄伝説では往往にしてドラゴンは姫を幽閉しており、水中にひそむ。件の話では温泉ですね。英雄は、この竜を殺して姫と結ばれるのが定型です。ユングは、このドラゴンを母親の元型（グレートマザー）の影と認め、男児が母親の支配に打克ち自らの意志で選んだ妻と結ばれる話であるとします。しかし、ここではむしろ、純一が性欲に呑まれ、愛人を守護する責務を放棄せんとした瞬間、純一の英雄性が発揮される。己の内に眠る下賤な欲望が恐ろしげな竜の姿をとって、純一はこれを、姫の安全を脅かす敵として克己する決意を固めるのです。
QP：都合が悪くなると純一を失神させ、強制的にブレーキを落とすの、卑怯ではありませんか？
ミシ：己の精神世界にひそむ敵と戦ってるんです。おちおち起きてられんでしょう。
醤油：外界ではなく、内的世界に鎮座する敵である点が洒落てますね。倒した竜の遺体は、自身の内面に残留します。すなわち、英雄の中に見出されながらも拒絶されてしまった真逆の性質も、ゆくゆくは統合され、勇者が奮闘するための血肉となる。

（帰りのバスの中。中多さんは更なるトックンを教官にせがむ。その真意を、純一は未だ知らなかった。橘家で補習「ぬくぬく長者ゲーム」が開催される）

醤油：ゲームに実装されたオマケ「ぬくぬく麻雀」を想起させますね。
ミシ：あれ、梨穂子の前衛的な単騎待ちが強すぎるんですよね。桜井の名字は伊達じゃありません。
QP：よく分かりませんが、おそらく、どこぞの雀鬼さんは無関係ですよ。

（案の定、再び敗北を喫する純一。ナレ「やはりこの手のボードゲームは、現実とリンクしてるようだ」）
醤油：新人小説家賞で大賞を受賞して、小説家デビュー。処女作が大ベストセラーで印税が入る。その印税で個人の出版社を設立。中多は、やはり豪の者ですね。
QP：それに較べ純一は、悲惨ですね。投資したゲーム会社のゲームが無事完成。なぜかZ指定を受けて子供が買えず、投資は大失敗。
ミシ：ここでもまた「失敗」がキーワードとなります。純一の「投資には失敗したがゲーム自体は完成させ、漢のロマンは貫くことが出来た」と言う言葉は「冒険に召命され、愛人への忠義・騎士道精神を貫き通すことが出来た」を意味します。

（橘家に泊まることになった中多さんは、風呂上りに美也のパジャマを借りる。純一はその姿を褒めるが、中多さんは「妹では嫌です」と口にする。ナレ「２人の運命の歯車は、大きく動き出そうとしてるのであった」）
ミシ：可愛e～！
醤油：自分の感情をしっかり口に出来るようになりましたね。
ミシ：訓練の賜ものですね。
QP：次、行きましょう。早く。

【12/22】裏アドベントカレンダー2日目。中多紗江編①

中多紗江編　第１章「コウハイ」

ミシ：皆さんお待ちかね、「魔性のふかふか」中多紗江編です。
（ナレ「少年の名前は橘純一。17才の高校２年生である。２年前のクリスマスに手痛い失恋を経験し、その古傷をひき摺ってるせいで、恋に臆病になっていた。と言えば聞こえはイイが、それ以前に果敢に恋に挑むタイプではないし、弱腰と言うか、もっと言えば失恋を言訳にする――」）
醤油：冒頭から中田譲二さんのナレーションですね。ダンディな声でハッとさせられます。
ミシ：ああ、ヒロインと名字が同じですね。実は、本編で実在のみ仄めかされる父親役であったりもするんでしょうか。そうであるなら、純一に対して辛辣な批評を口にするのも道理です。娘の幸福を望みながら、その恋人には厳しく当たってしまう父性の二律背反ですね。
QP：ただの偶然ですからね。……偶然ですよね？
醤油：そもそも漢字が違うでしょう。
（純一「あの、その位にして置いてくれない？」）
（ナレ「とにかく、この少年が本作の主人公である」）
ミシ：ほら、ナレーションにツッコミ入れましたよ。純一君には天上の声、純粋理性の命令が聞こえるんです。中多紗江編は、２年前の失恋で塞ぎ込み、うだつの上がらぬ詰まらん男になり下がってしまった我らのヒーローが、一連の神託に導かれ、再び立ち上がる英雄譚を模してるんです。
醤油：まあまあ、順を追って観て行きましょうよ。中多さんが好きだからって、さすがにフライングしすぎですよ。QP君が困惑しちゃってます。
QP：えぅ？
（純一は黒塗りの車から下りて来た転校生を目撃する。純一「可愛e娘だなぁ。む、ムネが、スゴイっ」）
（しかし、交流はなく、ナレ「少年と少女の運命の出逢、にはならなかった」）
ミシ：リッチで巨乳。中多さんは恵まれた側の人間なんですよね。どうです？ まさしく童話で語られるお姫様のようでしょう？
QP：中多さんの、六大における立ち位置は「地」なんですよね。一見すると西洋的な「豊穣」のイメージが先行しますが、密教で問題となるのは「盤石・不変」の性質。当て嵌まってますか？
醤油：金銭的には盤石ですよね。
ミシ：Bust Sizeもね。
QP：そう言う話をしてるんじゃねぇんだよ。
ミシ：冗談はさておき、盤石や不変と言った性質はこのあと、２人の関係性、特に中多さんから純一への絶対的な信頼・好意に見出せますよ。
醤油：余談ですが、車で登校は『キミキス』の祇条さんを想起しますね。あれも騎士の話でした。
ミシ：祇条さんが主人公のためにピアノを演奏してくれるんですよね。「騎士（ナイト）あなたを想って作った曲です」と言って。
醤油：能登さんの声も素晴らしかったですよね。
QP：二言目には声優の話をしやがる。
ミ・醤：大事な要素ですから。
QP：ところで、夏から話が出発するヒロインは、中多さん一人ですか？
ミシ：そうです。しかし、２人の邂逅がアバンであるかと言うとそうでは無く、この日、中多さんは純一の存在を認めてすらありません。
QP：それでは、件のシーンは、なにを目的として挿入されたのです？
ミシ：純一が「声を聞く」んですよ。一大事でしょう。観る者に、なにやら爽やかな変革を予感させる。潜在的エネルギーの高まりを感じます。それとはべつに、当日に純一が中多さんと接触したところで、なにも始まらんでしょう。
醤油：中多さんが、仲介者・美也と親密になるまでの待機時間が不可欠なんですね。
ミシ：然り。中多編では、２人が知り合って恋仲になって行く段階が、一つ一つ堅実に、丁寧に描き出される。
QP：謳うなぁ。
（OP）

（純一は購買に向かう途中、森島先輩と衝突し、財布を落とす。それを拾う中多さんであったが、当の本人は紛失に感づけず、走って行ってしまう）
QP：この財布の形状、露骨ですね。
ミシ：あきらかに女性器を模してます。そうとしか思えん。
醤油：しかし、あくまでこれは「たらこ」財布なんですよ。このあと購買で、弁解するかのように明言されてます。
QP：なんや。案外スケベなんやな、ミシェル。
ミシ：もう何が真実で何が嘘なのやら……。

（純一に声を掛けようと試む中多さんであったが、ホワイトボードを運搬する男子生徒に足止めされてしまう）
ミシ：まだ見ぬ王子様を追う中多さんに、まずは一つ目の困難が降りかかります。踏みきりに足止めされて相手を見失ってしまう。メモリーズ・オフを髣髴とさせますね。もっとも、大体は男女逆ですが。
QP：安直と言うか、チープすぎません？
ミシ：ご覧の通り、中多さんは重度の人見知りです。だのに、たとえ財布を拾った義務感や責任感からであっても、見知らぬ男子生徒、ましてや上級生にコンタクトを図ろうとした。
醤油：しかし、その試みは失敗してしまう。
ミシ：フロイトによると、失敗とは偶然の産物ではなく、抑圧された欲望と葛藤の結果であるとされます。そして件のシーンには、２つの失敗が見出せる。一つは言うまでもなく純一が財布を落としたことで、純一と財布を拾う者へ言渡される「冒険の召命・運命が英雄を召喚し、精神の重心を自らが暮らす社会の周辺から未知の領域へと移動させること」を暗示する。二つ目は、その中多さんが突然の壁に阻まれ、財布を持ち主に返還できなかった点。ここで、中多さんには再び２つの選択肢が生じます。一つは踵を返し、拾った財布を棄てるなり教師に渡すなりする。もう一つは、持ち主を追ってあくまで本人に直接渡す。中多さんは思考の末後者を選びとりますが、これは中多さんが自らの意志によって、ホワイトボードで可視化された境界を潜り、宝と危険が等しく隠された運命の領域へ出立したことを意味します。すなわち、失敗とは運命の入口であり、想像を超える苦難や超人的な行為、有り得ぬ喜びが待つシンデレラロードの偉大な一歩を、僕らの中多さんは踏み出したと言うことです。
醤油：ははぁん。中多もまた、純一の抱えるトラウマを払拭させる英雄としての側面を有すために、このような「召命」の描写が挿まれるんですね。
QP：エンジン全開やな、ミシェル。
ミシ：100速で行きます！
QP：阿呆ちゃうか？

（購買で純一の姿を発見した中多さんは、なんとか財布を渡すことができた。しかし、ひっ込み思案が嵩じてうまく会話することが出来ず、純一から逃亡してしまう）

（お礼を言うことを出来なかった純一は、一年生である妹の美也に聞き込む。美也「もしかして、ツインテールのこと？」）
ミシ：行方を眩ました中多さんを探す純一は、まるでシンデレラを探す王子のようですね。
醤油：この美也、可憐ですね。
QP：同意です。

（美也の仲介のお蔭で言葉を交わすことができた2人。ナレ「今度こそ、少年と少女の運命の出逢であった」）
QP：え、本当に運命だったんですか？
醤油：中田譲二のナレーションとミシェル君の弁舌を信じましょう、QP先生。
ミシ：この「boy meets girl!!」と書かれたホワイトボードね。先ほどは単なる障害であった同一のものが、おとぎ話の開幕を響きわたらせる福音に変容してるんですよ。
醤油：先月のボヘ演劇にも似たような演出使ってましたね。もしかして、パクったんですか？
ミシ：事実無根です。
QP：幸せの予感きっと誰かを感じてる～♪
ミ・醤：Fall in Love！
QP：ロマンスの神さまこの人でしょうか～♪

（ナレ「それから数日後のことである」犬を怖がって帰路を進めぬ中多さん。騎士よろしく、庇う純一）
醤油：再び「犬」ですよ。DOG＝GOD。
ミシ：GODと言うよりは、神話の怪ぶつ、アーサー王伝説に出てくる巨人・コーラング辺りでしょうか。若きアーサー王はこの巨人との一騎打ちを制すると、ロウディガン王の娘・ギニヴィアを嫁に迎えます。
醤油：巨大どころか、子犬でしたけどね。
QP：ともかく。森島・薫ルートで純一自身に喩えられた犬が、中多ルートでは乗り越えるべき苦難の一つとして計上されるんですね。
（Bパート。薫のはたらくファミレスに寄る２人。バイトに興味を示す中多さんであったが、面接や接客に不安を覚える。純一は「一緒に練習しようか」と提案する。早速、橘家で美也を巻き込んでの特訓が開始される）

（純一「美也にはお客さん役でもやって貰うとして、僕は教官をやる！ さぁ、呼んでみて」）
（中多「き、教官……」）
QP：また純一君が、偶然目にした本からインスピレーションを得てしまってますよ。滲み出る茶番臭が本当に苦しく感じられます。
醤油：茶番そのものですよ。進むべき道を指し示すかのごとく、毎回都合よく配置されてますね。神に寵愛されてるんでしょう。
QP：ああ、ドイツもコイツも狂ってやがる。
ミシ：中多さんと純一の間で交わされるハイコンテクストなコミュニケ―ションが理解出来ぬからと言って、悪態を吐くのは止しましょうよ。２人にのみ通ずる特有の作法で絆を深めてるんですよ。これって素敵なことでしょう？
QP：中多への対応、甘すぎません？ さっきから逐一「さん」付ですし。正直、好きだからって贔屓してるでしょう？
ミシ：僕が擁護せんと、誰も味方にならんから仕方なく矢面に立ってるんですよ。君達こそ、些か狭量ではありませんか？ 「アマガミ」ちゃんと楽しめてます？
醤油：ちょっ、２人とも落ちつきましょうよ。友人と美少女ゲームをプレイして、宗教戦争にまで発展するありふれた話ですよ、コレ。笑えませんって。
ミシ：失礼。平静さを失ってました。とにかく観て行きましょう。

（Lesson１：大きな声を出すために腹式呼吸法を獲得しよう→呼吸を忘れて失神）
醤油：先輩と後輩から、教官と訓練生の関係にステップアップした訳です。そして、はじめての訓練がこちら。訓練と銘打てば、多少の身体的接触も許されます。役得ですね。
ミシ：薫とは異なり、中多さんと純一は関係の定義からはじめるんですよね。したがって、その関係性に伴うべき感情も、訓練をこなす過程であとから芽生えてくる。順序が逆なんです。
QP：ゼロから始めるシンデレラストーリー。本当ですか？
醤油：金も容姿も地位も既にそなえてるのに？
ミシ：精神的な充足を欠くと、どれも無意味に堕しますよ。中多さんは中多さんなりに、これまで恵まれた者ゆえの疎外感を味わってきた筈です。案外、転校してきたのも前の学校で不幸な事件があったからかもしれませんし。安直に他者の内心を量ってはなりませんよ。
QP：しかし、息を吐き出すのを忘れて失神するなんて、やはり狂ってますよ。
醤油：どのような暗喩か考えてみましょう？
ミシ：抱え込むのみではもう、駄目なんですって。
QP：そのままかよ。

（Lesson２：お盆でコーヒーをサーブしてみよう→コーヒーを溢して火傷）
醤油：もう辞めたら、この仕事？
ミシ：まだ仕事はじめてませんから！ 前段階ですから。
QP：首だ、首！
ミシ：狭量な世界だなぁ……。

（一日の訓練を終え、帰路につく中多さんとそれを見送る橘兄妹。兄を羨ましがる一人っ子の中多さんに、美也が「久しぶりに、おんぶジャンケンをしよう」と提案する）
醤油：育ちの良さから、庶民の遊びは未経験なんですね。
ミシ：純一と共に触れる全てのものが未知で新鮮。一生ものの鮮烈な体験の渦中に、中多さんは在る。純一と言う教官が世界の広さを中多さんに教え、その開かれた遠大な世界に尻込みせず、果敢に挑戦してゆく教え子の懸命な姿に鼓舞されることで、純一もまたひき籠もった押し入れから這出し、再び外の世界を目指すようになるんです。美談ですよ。どうです？ 次第に応援したくなってきたでしょう？

（純一は当然のごとくジャンケンに敗北する。中多さんを背負う純一。グから始まる言葉に迷う中多さんに、純一は「グラマラスボディ」はどうだと提案する）
QP：は？
醤油：純一君は負けることで勝つ人間なんです。
QP：セクハラやぞ。往来でこの言葉を言わせることにどんな意味があるんですか？
ミシ：どこかの部族にありませんか？ 禁じられた言葉を口にすることで共犯意識による連帯が生まれ、契りを交わす儀式。それと同じですよ。通常、口に出さぬような呪文を共に唱えることで、教官と教え子の信頼関係を補強してるんです。グラマラスボディ、魔法の呪文。QP先生も、試されてみたらどうですか？
醤油：グ・ラ・マ・ラ・ス・ボ・ディ！
QP：どんなきもちや、醤油君。
醤油：とても惨めなきもちです。
ミシ：あ、あれ？ オカシイな……。

（ナレ「夕暮れの中、背負う少年と背負われる少女。この夏が終わり秋が訪れる頃には、２人の運命の歯車が動き始めるのか否か」）
QP：これもまた、ミシェルの好みそうな止め絵ですね。
ミシ：大好きです。懐古主義を刺激されます。実はED曲も昭和臭がして、大好きなんです。
醤油：それでは、聴きましょうか。
（ED）

QP：メロディが既にノスタルジックですね。
ミシ：「キテレツ大百科」を想起します。はじめてのチュウ、をね。
醤油：曲名、ブーゲンビリアの花言葉ですか。そう言えば、ボヘ演劇にも出てきたような……。
QP：本当にパクってませんか？
ミシ：無意識に寄せてしまった可能性はあります。
QP：無意識ってコワイですねぇ……。

（曼荼羅）
醤油：うぉっ、無限増殖したっ。コワイ！ 洗脳される！
QP：トンボのきぶんです。指くるくる。
ミシ：ひゃぁ、可愛ええ～。
醤・QP：えっ。

【12/21】やり過ごして生き延びる

こんばんは。今日は中央食堂でカボチャを食べて、オグリビーくんと東山湯で柚子湯に入りました。その後オグリビーくんはつけめ「ん」を食べました。僕は和え麺にしました。今は干し柿をかじっています。あなた、傘を持ってきとるかいの？　アマガミは冬至に放映を終えたらしいですね。

最近は寒いので死にたいなぁと思うことが増えています。「人間仮免中つづき」「その「おこだわり」、俺にもくれよ!!(2)」「動物たち」を続けて読んでいたら、迸る生へのエネルギーと生活での多様な執着と日々のおぼろげな感傷とが渾然一体となり、悪酔いしました。人生の幸福とはなんでしょうか。幸福という字は、幸不幸、不運、という連想を誘いませんか。即ち、幸福であることは運がよかったのだ。人生に不満/不安があることは、不幸なこと、運が悪かったのだ。というような。HappyをLuckyの問題にすり替えるような価値観が日本語には暗に含まれているのかもしれない、と思いました。これは貧困を拡大再生産する社会構造から目を背けた体制側の陰謀です。僕は家が裕福でしたから大学まで行けそれどころか3000万の貯金があるので国会議員にもなれるのですが、それでも朝が来なきゃいいのにと思って眠っていますし、別に果たしたい大志もないです。アンラッキーではありませんしアンハッピーでもありません。わーいわーい楽しいな。楽しいな。夢みたいだなこんな暮らしは。悪い夢だといいのにな。

第75回 ちばてつや賞 ヤング部門 発表 « ヤングマガジン公式サイト｜無料試し読みと作品情報満載！

(　読みましたか？　)

この作品の素晴らしいところは、「大切なものがない」という感傷を漫画に落とし込んでいるところだと思います。田岡さんは、ふと頭によぎった妄想に抗うことが出来ません。それは、妄想に従う快感をかけた天秤の向こうの皿に、何も載っていないからです。食事をひっくり返せば後で片付けなければならない。万引きをすれば逮捕されてしまうかもしれない。ついていけばエッチなことを要求されるかもしれない。こうした可能性は、彼女にとってどうでもいいことであり、眼前の快感の方が優先されてしまいます。ちば先生は、この歪みを「家庭の崩壊」のきっかけによるものだ、と評しておられますが、私は「家庭の崩壊」自体は単に彼女が何も持っていないことを記号的に示すだけの一文だと思っています。

ちば先生の選評
「家庭の崩壊」が少女の人格、物の価値観、人を見る眼、それらの全てを大きく歪ませ、“自暴自棄”になってゆく生き様を淡々と描いている。その言動は、時に唐突で異常だが、抑えが効かない日常は虚しくリアルだ。光る画力、演出力を更に磨いて、希望の持てない現代人の「ビョーキ」を描いてほしい。

田岡さんは何にも執着しません。作ったご飯にも、貞操にも、社会的体面にも、職にも。しかし、それは悟りの境地に至って欲望を捨てきったからではありません。ただ、どれも大切にしたいと思えないからなのです。だから彼女は、なんとなく仕事も辞めるし、なんとなく赤井くんを受け入れます。

僕がとても悲しくなるのはそれからです。
彼の思いつきに流された同棲生活の結果にあるのはなんでしょうか？

幸福です。
あからさまに幸福然として描かれる胡散臭い幸福がそこにはあります。食事、セックス、晴れた日の休日に二人でするバドミントン、一緒に過ごした写真が打ち付けられたコルクボード。彼の帰りを待ちながら見るどうでもいいテレビ番組。

守るべきものがないことは彼女の信念ではありません。
ただ、何もなかったから、思いつきの衝動に抗うだけの理由さえ持っていなかったから、散発的な破滅行動に走っていただけだったんです。彼との生活は、彼女にとって大切なものとなったのです。254pの笑顔。これを見て、彼らの生活が欺瞞だと切り捨てる権利を我々は持っているのでしょうか？

また、彼女との生活は、彼にとっても救いでした。万引き女子高生を脅迫レイプしていた男が、AVを借りることで性欲を処理しようとする。たとえ他者から異常性癖者に見えようとも、彼にとっては現実と折り合いをつける大きな一歩じゃないですか。めっちゃ良いシーンやんけ。これだけでも何度か思い返してしまうわ。

しかし、ストーリーは勧善懲悪の宇宙法則から逃れられず、彼女は再び彼を失い、衝動抑制機構は消失します。子供が作った砂場の城を蹴り飛ばし、包丁を手に取り外を眺めます。蝉が鳴いてます。個人撮影レイプを見ながら彼女の口から滴ったスイカの汁が僕の頭にフラッシュバックして、物語は終わります。

結局元に戻ってるじゃないか、この物語に何の意味もなかったじゃないかと言う向きがあります。僕は違うと思います。無気力や無感動や不感症は、誤魔化して生きていける。他愛もない生活が、それをやり過ごさせてくれる。これはある種の救いだと思います。それを逃避だと言うのなら、生きる理由なんてどこにあるんでしょうか？ 生きる理由が具体的な形を取れば、人生の中で失われることだってあるでしょう。でもそれは確かにあったし、無くなってしまったからといってそれが嘘だったなんて思いたくない。

「今はもうない」ことは、「かつて確かにあった」こと、「またいつか手にできるかもしれない」ことの裏返しです。物語世界は続きます。作中で描かれる時間は作者の恣意的な枠組みに過ぎません。僕は田岡さんがその生命や生活を致命的に投げ出してしまわないことを祈ります。それはそのまま自身への期待でもあります。

生活の些細な煩悩が錨となって、人生に縛り付け続けていてほしい。そう思って、ろくに出来もしないのに、干し柿を作ったり、梅酒を漬けたりして、先に希望を作っています。最近、どうして季節ごとのイベントがこんなに多いのか分かってきました。細切れにしなければ人生はあまりに長すぎる。死にたいなんて言わずに明日も頑張って生きていこう！ 自分以外の人・ものを大切にしたい。 黒鷺でした。

こんな記事しか書けず、「お前結局自分のことしか好きじゃねぇんだろォ！？」と怒られてしまう。悲しい。

「君の名は。」と折り合いをつけた話・結/光

遅れました、ユーカリです。

「君の名は。」と折り合いをつける話の第３弾です。

折り合いをつけたことで怒りの純度が下がり、更新が遅くなりました。めっちゃ長いのでお時間があるときに読んでください。

前回に引き続いて、プロオタクのtrickenさんから受けたレクチャーのあれこれをまとめていきたいと思います。
今更ですけどネタバレありますので未見の方はご注意。

前回は『セカイ系』作品の代表格「ひぐらしのなく頃に」を取り上げ、「君の名は。」との知られざる関係を明かしました。（みなさん驚いたことでしょう。）
mantropy.hatenablog.com

『セカイ系』の文脈を深く知るゼロ年代の亡霊たちは、前記事の解釈で「新海監督おめでとう！おめでとう！」とエヴァ最終回並みの拍手を送れたのではないでしょうか。

しかし、新海誠に特に思い入れのない人間がこの作品と向き合うには、（当然ですが）もっと作品自体の構造を把握しなくちゃいけません。ヒットを牽引したファンの多くは「君の名は。」を観て「ひぐらし」を想起し「カントク〜」と感動したわけではないからです。

さらに、「君の名は。」が売れすぎているこの状況を強く憎む自分のような人間はまず、「世間の評価」という捉えがたく抽象的なものと「作品」の具体性を一旦分離して、冷静になる必要があります。血走った目は世界を歪んで捉えてしまいます。
このメガヒットに味をしめた業界人たちが、似たようなテイストの作品をこぞって作り出さないか、そんとな国で生きていけるんかね？ という不安や焦燥は一旦閉じ込めて考えましょう。いまさらピーチクパーチクいったところで200億の前では吹けば飛びます。

そうしないと、「君の名は。はクソ！シンゴジ最高！w」とか、「この世界の片隅にが間違いなく今年一番！ 君の名なんかよりこっちで感動するべき！」などと、別のヒット作品との不毛な対立争いを短絡的に繰り返してしまうことになります。それは悲しくってやりきれないことです。

それでは、いよいよ「君の名は。」と折り合いをつけていきましょう。

まず、わたしがイラつく５つのポイントをおさらいします。

⒈脚本の穴がでかすぎて無視できない。（３年すれ違いに無理がありすぎる）

⒉キャラクター造形の端々に新海誠の自己投影、異性への理想が見えて集中できない。（瀧くんの絵描き能力、赤面しながらトイレを済ます三葉ちゃん（in瀧くん）、完璧”っぽい”奥寺先輩）

⒊キャラクターの「成熟」が描かれていない。特に、三葉ちゃんと父親との確執、地元愛の回復を投げっぱなしにしている。311からイマジネーションを受けているなら「消滅する運命にあった地方都市」の救済はもっと丁寧に描写するべきだったのでは。

⒋ストーリーの本筋に関係のないノイジーな描写が多い。削っても差し支えない描写はバンバン消していくべきだと思う。（バイト先のチンピラとか、瀧くんが喧嘩っ早い設定とかいらんだろ）

⒌こんな強度の低い作品が国内歴代興収ランキング２位ってマジ？？？支持してる奴ら頭湧いてんのか綺麗な絵が見てえならpixivデイリーランキング背景カテゴリでも見とけ

⑤に関してはもう折り合い済みということにして。

①から見ていきましょう。

「君の名は。」の忘却性

「君の名は。」を観てストーリーにモヤモヤを抱いたみなさん。

おそらく私たちは同じ溝、「君の名は。」最大の違和感に足を引っ掛けてることでしょう。せーの、

「「「なんで３年ズレてることに気づかないの！？」」」

「超常現象に巻き込まれてると気づいた時点で日付を確認して！」
「曜日がズレてることも入れ替わる時に忘れちゃうから気づかないの？」
「入れ替わり先の学校で年月日を記入するタイミングはなかったの？」
「iPhoneで日記の記録をつけるんじゃなくて、LINEで双方向通信を試みたら？人生の基本でしょう？」
「瀧くん（in三葉）が初日にグーグルマップを立ち上げてたら半分の尺で済んだんじゃない？」
「瀧くん（in三葉）がニュースでティアマト彗星って聞いたらさすがに「アレっ」と思うでしょ！」
「三葉ちゃんは瀧くんに会いに行った時に「なんか幼い」とか感じなかったの？中学生瀧くんを眺める視点は瀧主観から三葉客観に移ってるといっても成長期の３年だよ？恋は盲目なの？」
「郷愁展の飛騨コーナーでは彗星について何も触れてなかったの？」
「なんで「飛騨　山岳」で画像検索した時に彗星災害の写真が一枚もヒットしないの？天安◯事件なの？」
「瀧くんは「飛騨　山岳」ではググれるのになんで「宮水神社」でググらず絵を描き始めるの？記憶のしまい方が視覚情報に超特化してるの？だから彗星のことは全然覚えてないけど記憶だけであんなに絵がかけるの？サヴァンか？」

バスタ新宿が存在する世界に住む人間に「ググれよ」の一言をかけることができないなんて。気が狂いそうだ。

この「３年すれ違いマジック」には大勢の観客が気を狂わされたことでしょう。「無理がある」と。
おそらく製作現場からも似たような指摘が山ほどあったことでしょう。「無理がある」と。
どうしたってどこかで気づくだろう、と。

それでも結局、無理を承知で瀧くんは、３年のズレをことごとく無視し、糸守町まで足を運ぶのです。
そこまで行きやっと、三葉ちゃんは３年前の彗星災害で消滅した町の女の子だったと悟る。
絶句して立ちすくむ瀧くんを見て観客は一緒に絶句ができます。「どこかで気づけよ」（瀧くんが書いてた日記のデータまで一緒に消えるのかよ）

製作陣はどんな意図をもって、瀧くんに思い出させなかったのか。
巨大な違和感を抱えた観客たちはいろいろ考えを巡らせて、辿り着くんですよね。

まぁこれはどう考えても「３・１１とわたしたち」の関係を描こうとしているんだろう。

「たった３年で３・１１は忘れない」という自信はみんなあると思います。
でもこれが、遠い地域の台風や火事や交通事故や殺人事件やテロだったら。自分や家族、恋人に関係のない話だったら。
被害の多寡は悲劇の指数ではありません。

瀧くんの忘却レベルが高すぎるのは、それを笑う我々に問いかけてるんです。
「じゃあ、あなたは全部覚えてるのか」と。（それでもさすがに糸守の悲劇は忘れないと思う）

過去に起きた悲しい事件や災害のことを、当事者ではなかった人間たちはいつしか忘れてしまう。
うやむやに忘れてそれぞれの日常に戻っていく。
忘れることは悪いことではなく、生きていく上であたりまえのことなんだけど、
そのできごとがなかったことになり消えていくのは寂しい。この「忘却性」を作品に昇華させると「エモさ」になります。

瀧くんは糸守のことなんかすっかり忘れたヘラヘラした状態で三葉ちゃんとの入れ替わり生活を終えて
三葉ちゃんに会いたいって動機で飛騨まで行って彗星のこと思い出して
彗星災害の死亡者リストで三葉ちゃんたちの死を確認した後初めて、「あいつの名前が思い出せない」と「忘却」にたいして恐怖を抱く。
そしてついでに思い出す、３年前三葉から組紐を受け取っていたこと。（瀧くん、覚えて、ない？）（「名前は、三葉！」赤い糸が渡され告白&入れ替わり先のマーキング完了&「君の縄」のギャグ回収）（出どころも思い出せない組紐をずっと手首に巻いてるって瀧くんマジで気持ち悪い）

「忘却」への対抗方法として三葉ちゃんは瀧くんに組紐を渡しました。好きな人のことはなかな忘れないですからね。三葉ちゃんとの関わりが「他人事の災害」を「当事者としての災害」に取り替えあの日の「忘却」を阻止する力になる。「あいつ」をわすれてしまうのかどうかのシーソーゲームです。そして必ず最後に愛は勝つ。

「君の名は。」が「忘却」の様子を過剰に描くのは、「大災害」を忘れさせる”悪魔的”力と「好きな人」を忘れたくない”女神的”力のせめぎ合いを際立たせるための演出であり、整合性はどうあれ、「３年すれ違いマジック」は演出的にはありうるという納得ができました。忘却っぷりがありえないほど、わたしたちへのカウンターとして働くんですね。
（イラだちポイント①折り合い）

（「この世界の片隅に」の鑑賞体験はこの「忘れてしまうこと」VS「忘れたくないこと」の構図に近いと思いました。大きなくくりとしての「戦争の悲劇」は、年を重ねるごとに戦争体験者も減り、社会全体が持つ「記憶」の濃度が薄まっていく。しかし、映画を通して「すずさん」という個人と心理的に近しくなることで「すずさんを忘れたくない（＝その時は戦争の悲劇の記憶もセットで付いてくる）」となり、「戦争の悲劇」という「記憶」が薄まるのを阻止しようという力が働くように感じました。）

セカイ系の危うさ

イラだちポイント③（消滅していく都市の救済）に食い込んできます。

「災害」という悲劇に立ち向かわせるために「瀧→災害」ではなく、「瀧→三葉」という個人同士を引き合わせて立ち向かわせるのはわかりました。「忘却」の克服をそこに狙っているから。『セカイ系』らしいアプローチです。

彗星が落ちた後の糸守町を壊しっぱなしにして、町民たちを東京に住まわせる終わり方はかなり最悪だと思います。
町民があの町を選んで住んでいた気持ちをないがしろにし、自分たちの町が一瞬で消えてしまった悲しみとか一切なく、都会への憧れ、地元への鬱屈をこぼしていたさやかとてっしーはかげもなく幸せそうで、三葉ちゃんの涙は瀧くんの喪失感由来だし、ばあちゃんやとうちゃんは2度と出てこんし、宮水神社はどうなるんだ。あの美しい田舎の風景をぶっ壊しておしまい？ ふざけんな

「君の名は。」はヒットの法則をこれでもかと詰め込み見事大成功を収めました。
しかし、それだけの要素を詰め込んでいながら最も配慮するべき視点が抜けているように思います。
わたしには３・１１を利用して金儲けをしたようにしか見えません。悲劇に対して不誠実です。
３・１１を意識して作ったことを明言するなら、消滅したまちへの敬意や配慮はもっと細心を払って描くべきです。福島県内の原発周辺地域や、東北沿岸地域では、消滅するかどうかの渦中に置かれている町もあり、現在進行形の切実な問題です。
被災地だけじゃない。日本各地にある過疎地域からすればこの映画には「バカにされっぱなし」です。
「こんな田舎いやや〜」と言わせて、地元への愛着の回復を具体的に描かず、町ぶっ壊して特に郷愁もなく憧れの東京に住ませて終わるのやばくないか。
初めから終わりまでありえないファンタジーなんだ、せめて創作の中では再建に向けて奮闘する町民も描け。どうせ1200年後も同じ方法で彗星回避するんだろ？ ふざけんな川村元気

この作品最大の不誠実さに関しては怒髪天です。でも、これは『セカイ系』の様式美でもあり、従来から指摘されている脆弱性でもあるんですって。

大げさに言ってしまえば、世界は主人公の意のままであり、主人公の視界に入らない人間はその存在すら認識されない。主人公と社会とのつながりではなく、当然あるべき社会理念との葛藤や他人との衝突も薄く、個人の感情の赴くままに行動し、しかしそれでも世界は救われてしまう。そこにあるのは自分とその周辺の狭いコミュニティの利益のみであり、時にそれは『独りよがり』になる。

セカイ系とは (セカイケイとは) [単語記事] - ニコニコ大百科

作中の悲劇は、”運命の二人”を引き立てるための装置であり、ラストのエモさに奉仕するための背景でしかない。過去の評論から『セカイ系』様式はこの”虚飾”を自覚しているそうです。
真後ろで彗星が落っこちてる状況で手のひらに「スキだ」と書く男のために、あの彗星は落ちていて、「これじゃ名前わかんないよ…」と微笑むのはデッドオアアライブの局面では最悪ですが、彗星の落下は壮大なBGMだと思えば最高に気持ちがいいことになります。マジかよ
人物にがんがんに感情移入ができるかどうか、「悲劇の背景化」を気にせず観れるかどうかが『セカイ系』作品全般を楽しめるかどうかに繋がるのかな、と思いました。

で、『セカイ系』様式の特徴とされてるポイントを眺めてみると、個人的に敬遠している、キモオタ作品へ抱いていたイメージがそのまま書いてありました。

・物語は主人公とその周辺のみで展開する。
・主人公は世界の危機などの世界規模の問題に関わることになる。
・主人公は世界の危機に向き合うと同時に日常生活も送っている。
・主人公とヒロインまたは主人公周辺の人物との関係性が世界の危機に直結する。
・主人公は世界の危機の解決とヒロインの命の二択を迫られる。
・主人公の精神世界や心情描写が重視される。

「戦闘を宿命化された美少女（戦闘美少女）と、彼女を見守ることしか出来ない無力な少年」という構図

　セカイ系 - Wikipedia

加えて、自分が気になったポイントは
・役に立つ大人が出てこない。
・役に立つ大人は主人公たちのセカイに介入できない。
自分はほんとにこういうウジウジした男がやれやれいいながら美少女に振り回されてなんだかんだ世界を救っちゃう作品が嫌いで、この手の作品の主人公に憧れて、実生活でやれやれ男を演じてる同級生の男の子が苦手でした。（得意な人間は多分いない）
わたしは「マッドマックス 怒りのデスロード」のように血湧き肉躍るような生き方をする主人公の方を望んでいるのだと思います。

マッドマックス 怒りのデス・ロード(字幕版)

今回の会合ではっきりしたことは、「わたしは『セカイ系』が嫌い」だということでした。長々書いてこれだけです。それまで漠然と持っていた「シンジくんは一人でウジウジしててムカつく」の感情に『セカイ系』という名前がついてとてもすっきりしました。

そして「君の名は。」は『セカイ系』の様式に則って作られていることも、様式の内容と共に理解できました。「悲劇」の扱い方にあーだこーだ文句をつけることは、『セカイ系』様式の作品が従来指摘されてきた弱点の再認識だったようです。

で、今まで『セカイ系』作品を楽しんでいたのはキモオタくらいだったので『セカイ系』様式の脆い部分も、評論の場で指摘はされど、ソレ込みで「イイ」とキモオタたちが築いてきたんだと思います。（90年代からキモオタやってる人たちはもうアラフォーか。）
しかし、「君の名は。」は素晴らしい作品だと感動した人たち（超巨大母数）の中には『セカイ系』が孕む脆弱性を知らずに「最高〜」と言ってる人がたくさんいると思います。

「君の名は。」のポップな絵や音楽は最高品質で、ストーリーも娯楽性が高く、新海誠特有の臭みもうまく消してあり、売るために設計されてちゃんと売れている、商業映画としてはこの上なく成功した作品です。しかし、物語の美しさの裏でないがしろにされている部分、『セカイ系』の脆さはもっと指摘されるべきです。その上で評価されたほうが作品のためにも、作品を忌み嫌う人のためにもなると思いました。

ひと月ほど考え続けた結果、ぼくは、「君の名は。」はたいへんな傑作であり、ぼくがいままで擁護してきた価値観を見事に体現した作品でもあるが、いまのぼくとしては絶対肯定できない作品だという結論に達した。言い換えれば、この作品に行き着いたセカイ系の想像力を肯定できないという結論に達した。

— 東浩紀@ゲンロン4発売中 (@hazuma) 2016年10月5日

最近どこかで言ったんだけど、「君の名は。」のヒットはちょっと化け物すぎて、新海誠という作家の人生を変えるだけでなく、日本アニメの方向や同世代の監督たちの人生も変えちゃうはずで、そしてその点ではあまりいい結果が出るとは思えないってのはあるよね。作品には罪ないけどね。

— 東浩紀@ゲンロン4発売中 (@hazuma) 2016年12月15日

東浩紀（『セカイ系』を定義した人）が東浩紀のポジションとして正しいことを言っている。
※安易に「定義した人」と表しましたが、厳密には「『セカイ系』と呼ばれるようになった作品をかなり早い段階で積極的に評価してきた人」（動物化するポストモダン オタクから見た日本社会 (講談社現代新書)、ゲーム的リアリズムの誕生~動物化するポストモダン2 (講談社現代新書)）くらいの表現が望まれるようです。より「定義した人」の表現に敵う人物は前島賢（セカイ系とは何か (星海社文庫)）です。

残りの折り合い

『セカイ系』様式の観点からもうほとんど折り合ってしまいましたが、蛇足的に消化していきます。

⒊キャラクターの「成熟」が描かれていない。特に、三葉ちゃんと父親との確執、地元愛の回復を投げっぱなしにしている。

・父親との確執

物語前半であんなに作品の核っぽく家庭内の不和を匂わしていながらほとんど解決されずに終わるの逆にすごいですよね。
結論から言えば、父親がハイスペックすぎて、早々に三葉と仲直りすると宮水の謎の説明や危機回避フェーズが一瞬で終わってしまうので、それを避けたようです。ばあちゃんがクソほど役に立たないのも同じです。父親は住民を一瞬で避難させられる行政権を持ち、宮水神社の元神主で神事に詳しく、小説版で詳しく書いてあるそうですが、糸守という土地の謎の力をよく知る研究者でもある、壊れNPCなのです。確かにこの父親をものわかりのいいキャラにして三葉と同居させていたら、異変に気付いた父親がひとりですべて解決してしまいそうです。この「親父強すぎ問題」を解決するため、ただのキーパリングテクニックとして「父親が気難しい設定」を採用したのであって、「親娘の確執」というテーマをやる気はなかったのです。クソか。

・地元愛の回復

「地元への鬱屈」が解消される描写もほっとんどなかったですね。入れ替わり生活では東京への憧れが増すばかりだし。
クレーターの淵で生き返った時点での三葉ちゃんに、強い行動原理として働き得るのは、「瀧くんとまた会いたい」願望くらいしか提示されておらず、田舎のことは嫌いなままで、「大好きな町のみんなを助けたい」とさせる行動原理は三葉ちゃんの中にはほぼないです。”三葉ちゃんの物語”的には「このまま一人山頂にとどまって確実に生き残ろう。それから瀧くんに会いに行こう。」「嫌いな田舎を抜け出すいい口実ができた。」という選択の方が自然です。（危機回避のために走り回ってるときも瀧くんのことで頭がいっぱいです。）

正直、なぜ三葉ちゃんがあそこで住人救出のために奔走する道を選んだのか、三葉ちゃん個人の物語的にどういう行動原理が働いたのかはよくわかりません。（単純にいい子だったから、普通はそうする、というのはどうなんだろう）ここも、ラストシーンにつなげるための神による行動選択だったのでしょう。三葉ちゃんが地元大好き！お父さん今までごめんね！と抱えていた問題を解決して成熟し、瀧くんより一歩先に大人として世界に歩みだしてしまうと、瀧くんとの関係を必要とする切実さがなくなる→ラストシーンのエモさが薄らいでしまいますからね。こんなんで納得してもらえますか。だれか深く理解している人いますか。
（ムカつくポイント③折り合い）

⒉キャラクター造形の端々に新海誠の自己投影、異性への理想が見えて集中できない。（瀧くんの絵描き能力、赤面しながらトイレを済ます三葉ちゃん（in瀧くん）、完璧”っぽい”奥寺先輩）

これはもうしょうがない、完全に好みの問題です。ここを否定すると、新海誠の作家性はどこにもなくなります。しょうがない。「東京のイケメン高校生」と言われてしまえばもう瀧くんをイケメンと思うしかない。妹「今日はおっぱい触っとらんね」姉「（赤面して）おっぱい！？」というファンタジーも真顔で受け止めるしかないんです。奥寺先輩の黒ブラ。タバコとラインストーン。異性への幻想をここまで形にできるのすごいなあ。（ムカつくポイント②折り合い）

⒋ストーリーの本筋に関係のないノイジーな描写が多い。削っても差し支えない描写はバンバン消していくべきだと思う。（バイト先のチンピラとか、瀧くんが喧嘩っ早い設定とかいらんだろ）

映像作品は、アニメーションは特に、画面内に映っているものはすべて作り手が作為的に入れています。だから観客は画面の隅々まで注意深く見て、「この扉の開け閉めをローアングルで描写するのはどういう意図だろう」とか「定点カメラ好きだなぁ」とかいちいち考えながら観ています。この忙しい観客の頭の中に「男子高校生三人で木組みのカフェに行くか？」「このチンピラのくだり丁寧に描いてるけど後々復讐でもするのかな」「アナウンサーの「幸運というべきでしょう」の言い回し不自然じゃない？」「ご神体のある山の麓まで車で送ってもらったけど帰りはどうするつもりだったんだろう」「ここでパンチラする必要あるか」など余計な情報まで流すのは不親切です。ノイズは極力減らし、本当に魅せたいものが一本線になるように提示すべきです。

「３年すれ違いマジック」でさんざんツッコミを入れたのが好例ですが、「君の名は。」には必要のない、不自然な、鑑賞の妨げになる設定セリフ描写省略がめちゃくちゃ多くて鑑賞時本当にきつかったです。じゃがいも警察の傾向がある人には苦しい作品です。鑑賞後、「意味ありげに出ていたあれはほぼなんの意味もなかった」と落胆する部分も多く、「これがいい作品と評価を受けるのか…」と暗澹たる気分でした。

「神は細部に宿る」と言いますが、「君の名は。」のディテールの詰めの甘さは非常にもったいないと思います。多分どのシーンを切り取っても罵倒ができます。つつきたい重箱の隅が多すぎで箔を落としています。iphoneもバスタ新宿もある「現代日本」を舞台にするなら、観客がリアリティーに対して違和感を抱きやすくなるリスクをもっと覚悟して詰めて欲しかったです。そんな些事を気にせず作品に没入できた人は本当に羨ましいです。（てっしーのオカルトマニア設定いらなくない？変電所爆発のアイディアと実効性は「土建屋の息子」で説明できるし、三葉に協力する動機は「町や親父へのうっぷん晴らし」で十分説明できるのでは？「さやちんは放送部だから」レベルの説得力しか産まれてないし削ってよかったろ？）こんなことばかり考えている。
（ムカつくポイント④折り合い）

結び

こうして、わたしは「君の名は。」に対してムカついていた部分と折り合いをつけました。
trickenさんとお話しするまでわたしは、「こんなクソみたいな映画は歴史に名を残すべきじゃない。クソを支持するファンもクソ。」と作品周辺をすべて恨み、「SNSでの言及数がヒットの要因に〜」とニュースで聞けば罵倒ツイート内にもなるべく作品名を入れないようにし、「君の名は。いいよね〜」という奴がいれば近づいていってボコボコに殴る、標的も定めず銃をぶっ放す人造兵器のようでした。しかし、『セカイ系』というヒントをもらったことで、「一体どこがクソなのか。マジで擁護できないクソはどこだ」と正しい照準の合わせ方がわかりました。お詫びとして、この記事内では意識して作品名をしつこく書いてます。

これからは「君の名は。はクソ。」ではなく、はっきり「君の名は。は嫌い。」と言えます。年内にこうして折り合えて嬉しいです。

trickenさん、８時間も喋ってくださり、本当にありがとうございました。
ここまで読んでくださった皆さんもありがとうございました。

あのtricken氏も絶賛！！100年先まで残したい珠玉のアニメーション「この世界の片隅に」を観ましょうね。映画もう観た人は原作↓を読んでからもう一度観ましょうね。

[まとめ買い] この世界の片隅に （アクションコミックス）

Kindleだと3巻セットで1620円！お買い得ぅ！

それでは、お元気で。

闇の勢力（=対立煽り厨）・光の評論（=白のガンダルフ）

そもそも、trickenさんがこの会合で狙ったことは「君の名は。はいい作品だよ」と説くことではないんですよね。

「君の名は。」を憎むのはいいけど、ヘイトを撒き散らすだけではダークサイドに落ちてしまうよ。
ここで「正しい批評」の仕方を覚えて、敵をつくらず仲間は増やし、建設的な評論をしていこうよ。
世間でいくら売れたかなんて考えてちゃしょうがないよ。自分が好きかどうかで考えるんだよ。

こんな旨の話が多分本質です。

好きな作品の話をする土壌を作りたいなら、嫌いな作品で焼畑農業をしてはいけない、と言われました。二毛作！

至極当たり前の向き合い方ですが、正面から指摘されるまで怒りで我を忘れていました。自分はすっかり闇の者になっとったが！

白のガンダルフになりた〜〜〜〜い!!!!!!!!

なれる

闇の勢力者であってもやりなおせる！
光の評論記事のテンプレートのようなものを教えてもらいました。各ポイントをそれなりに抑えればわかってる風がでますよ！
みんなも実践して光に導かれよう！もちろん好きな作品を批評する時にもつかえるよ！

会合当時のメモだよ！
行間を補足していきますが、trickenさんの意図した内容とはズレてるかもしれないです。ふいんきで読んでね。

・プロット（物語構造）の説明…作品内で起きた因果に絡む重要な出来事を、俯瞰的に並べていきましょう。ここできちんと物語構造上の因果関係のポイントをまとめられると、作品のファンから「こいつ結構わかってんじゃん」「理解した上で批判してるんだな」と一定の理解がもらえます。むやみに敵を増やすことを防げるんですって。自分でも見落としがわかるしね。

・メディア形式の紹介…映画、小説、漫画、音楽、演劇etc　どの表現形式の作品なのか。「君の名は。」はアニメ映画ですね。

・ メディアの技巧…形式としてどこが優れているのか、なにが駄目なのか、効果的なテクニックを選びとっているか。アニメ映画形式ならアニメーション、カメラワーク、声優など。ここについては批評者が持つ知識量、着眼点によって語れるものは変わるでしょう。
ex)「彗星が超きれいだった！」「雲がめっちゃインスタグラムっぽかった！」
「それまで書割りとしての背景ばかり描いてきた監督だが、元ジブリスタッフなどいわゆる”動画マン”と呼ばれる役割のひとたちが作画に参加したことで、場面転換がギャルゲー的書割り間の移動だけでなく、キャラクターが地図上を移動していることが実感出来るシーンが生まれた。」など。

・様式美…（カー）アクション、（近未来）SF、（火曜）サスペンスなど、どの様式を選択しているかの紹介、その様式で重視されているポイントはどこを抑えているかの説明。「君の名は。」なら青春ラブストーリー、現代日本ファンタジー、局所的ディズアスター、リア充的セカイ系など要素はいろいろありますね。一番核心にあるとおもう様式をピックアップするのがよいでしょう。
そのジャンルの様式美をどれほど踏襲しているか、そのジャンル内で重要とされているピースの完成度がどこまで高められているのか。そもそも作品のテーマと選ばれた様式の親和性はあるのか。ここもやはり、批評者の様式への理解度でどこまで踏み込むかが違うでしょうね。

・新様式の呈示…もし今後「君の名は。」の様式を踏襲するような、それでいて従来の『セカイ系』とはまた流れを分けるような作品群が現れてくれば、それは ”「君の名は。」以後”という標を立てて、新しい様式として、新たな呼び名を必要とするでしょう。（リア充的「ぼく」とかかな）

・（現代社会に対する位置づけ）…作品がどれほど社会や歴史を反映しているか、作品がどれだけ社会に影響を与えるか。社会反映論的な指摘を書ければ評論としては厚みがつくような気がしますが、多かれ少なかれ政治的な話題に発展するので、多少の炎上のリスクを背負って書くことが望まれます。

ここまでは批判対象の作品の話。丁寧に書ければ批評としてかなりのものができるでしょう。
嫌いな作品を正当性をもって批判していることの担保になります。（そのぶん嫌いな作品ほど読み込む必要があるというジレンマがありますが。難しいですね。）

そして

・自分の美学との対比…自分の好きな形式と様式の掛け合わせはコレなんですよ、という個人的美学の提示。

ex)

・「漫画」×「百合」が好き。特に女の子同士が心通わせるときの恥じらいや戸惑いが含まれた表情が繊細なタッチで描かれていると途端に引き込まれてしまう。その点で言えば「木由子ホホホさん」の表情描写には圧倒的大正義パワーはかんじられるものの、私が百合に求める繊細さはなかった。

×柚子森さんって顔溶けてない？wwwwwww

柚子森さん 1 (ビッグコミックススペシャル)

今日は冬至ですね。柚子森さん読みながらお風呂入りましょう。

・「音楽」×「演歌」が好き。豊かな情景を情緒たっぷりに表現する歌詞と抑揚の効いた歌声を聴けば、頭の中でみるみるイメージが膨らみ、男女の悲恋や人間の情などが深くまで味わえる。他方、流行りの「J-POP」では「好きだよ」「会いたい」「震える」など、心情をそのまま直接的に歌うフレーズばかりが並び、メッセージ性をわかりやすくするためとはいえ、聞き手が好きにイメージできる余白があまりないのが残念である。

×「最近の若人は西野カナ？っていうのがイイみたいだけど自分みたいなオジさんにはちょっとね……^^; なんか歌詞も薄っぺらそう（笑）マ、若い子は短文コミニュケーションに浸かってるから安直な歌詞を喜ぶんだろうな。これもスマホ社会の弊害かな(^_^;)」　←（安易な現代社会に対する作品の位置づけ）

・「映画」×「青春もの」が好き。とくに「サマーウォーズ」では、高校生の恋愛の結実だけでなく、家族内の確執の解消、愛別離苦、地元の誇り、電脳世界体験、世界中が一丸となって危機を乗り越えるカタルシス、少年たちの一夏の成長などの諸要素をダイナミックに、かつ盛り込みすぎを感じさせないよう巧みに描かれている。主人公の数学能力もストーリーのキーとして生かされ、神木隆之介の演技も良い。様々な面にフォーカスがあたる、大好きな作品だ。
しかし、同じ神木くんが主演を務めるセカイ系作品「君の名は。」は主役2人の関係のみに終始焦点を絞り、親娘の確執、親しい人が亡くなること、地元への鬱屈、少年たちの成長などの要素は、少し触れるだけで十分に描かれず、危機回避フェーズのカタルシスも不完全燃焼で終わる。主人公の卓越した画力も物語上での必要性を感じない。運命の相手を信じる人間にはこれ以上なく気持ちの良い作品だとは思うが、ないがしろにされていると感じる重要なテーマも多く、個人的には穴だらけの凡作のように感じた。
少年少女たちの成長がどう描かれるか、その成長が物語にどのように寄与するのかが青春ものの醍醐味だと思うので、成長・成熟を重要としない『セカイ系』とは相性が悪いのだろう。

×「君の縄。」が「サマーウォーズ」の丸パクリ超絶劣化版な件についてw（無闇な対立煽りは好きな作品まで貶めてしまうぞ！自分からは焚きつけない、他人がしていても乗っからない心がけが重要だ！）

推し様式を説明するときに、具体的な作品を必ず挙げなくてもよいです（対立煽りがちになるので）。なぜ「君の名は。」を嫌うのか、作品に何が欠けているのか、作品にケチをつける理由を明快にします。「私が尊重したいとする価値へのアプローチが、この作品の様式ではこのようにおろそかになってしまっている」など作品の問題点、物足りなかった点を突くことができればよし。
「こんなクソ作品を支持してる奴らは思慮の浅いクソバカどもだ」などとバーサク状態で実体のない相手と戦うよりも、多くの人間に意見を聞いてもらえることでしょう。

単に自分の好き嫌いの問題に収めず、普遍的な欠陥を指摘できたらグッドですね。

ふう……。だいたいこんなかんじでしょうか？？？？
15,000字近くになってきたのでもうそろそろ終わります。こんなに長くなるなら分割して前半を早めにアップすればよかった。

最後まで読んでくださった皆さんありがとうございました。
君の名は。が好きな人も嫌いな人もまだ見ていない人も、みんなが笑ってすごせたらいいですね。

それでは。よい作品体験を。

【12/21】棚町薫編④（終）

棚町薫編　第４章「シンテン」

QP：第３章は、比較的短くまとまって良かったですね。
ミシ：第２章までで問題となる点は言及できましたからね。最終話もさらっと観て行きましょう。あんまり長くなるとアレですからね。２人の恋の顛末は果たしてどのような色を見せるのか。
醤油：パステルカラーでしょ。
ミシ：さすが醤油君。丹念によみ込んでますね。
QP：あ、OPはカットです。
ミ・醤：そんな～。

（ウメハラと田中の奸計により保健室で鉢合わせする純一と薫）
醤油：ウメハラと田中さん、お似合ですよね。くっつけばイイのに。
ミシ：かれは、孤高のピエロですから。職人芸ですよ。
QP：学校でファミレスの制服を纏うことによって醸し出される官能感、ヤバイですね……。
ミシ：センセーイ、QP君が前屈みになってまーす。
醤油：あなたは小学生ですか。
（純一「薫はイヴに予定とかあったりする？」）
（薫「あるわよ」）
（純一「え゛」）
（薫「今更なに言ってんの。あんたとデートするに決まってるでしょ」）
ミ・醤・QP：YAFOOOOOOOOOOOOO！
QP：長かったですね。
ミシ：はじめてコンセンサスが取れましたね。
醤油：些か急すぎる感も否めませんが、これまで培ってきた素地があったと言うことでしょう。

（なにを着て行くか悩む薫。薫「服も大事だけど、勝負パンツ、とか？」「うおおおおおおお、なに考えてるの、わたし!?）
ミ・醤・QP：うおおおおおおお！
ミシ：服装で悩む描写が挿まれてるのは、薫のみなんですよね。
QP：なんか意外ですね。
ミシ：梨穂子のSS+にも、一応そう言ったシーンは見られますが。
醤油：あのワンピース、可愛かったですよね。
QP：よく覚えてるな、コイツら……。
ミシ：紳士の嗜みです。
（デート当日。案の定遅れて来る薫。２年前のトラウマが脳裏によぎって不安に駆られる純一。服装選びに時間をとられてしまったと弁解する薫。純一「心配してたんだ。すっぽかされるかと思って」）

（薫「それは絶対にナイ」「ほら、笑って笑って」）
QP：コイツ、純一のトラウマ知ってますよね。なのに、なんで30分も遅れて来るんですか。無神経過ぎやしませんか。
ミシ：さすがに故意でしょう。２年前悲劇が起こったまさにその日に、再び待たされ、それでも最後にはしっかり待ち人が現れると言う結末の異なる体験をさせて、トラウマを解消せんとしてるんです。普段ルーズな薫のみに許された荒療治、記憶の上書きですね。
QP：わたしは、あんたを悲しませたあの女とは異なるぞ、と。好意的な解釈ですね。
ミシ：なにか不満でも？
QP：イヤ、本当にそうだったら幸福だなと思ってしまって。
ミシ：実際のところは、誰にも解かりませんからね。僕らにも、おそらく薫本人にも。
醤油：森島編では逆に純一側が遅刻することで、トラウマの解決に臨んでますよね。特別な約束でも遅れてしまう止むに止まれぬ事情がある点。かつて自らがそうであったように、不安に煽られながらも待つ森島先輩の姿勢に、同種の真剣味・真摯さを感じとれた点。２つを実感するや否や、あの日のトラウマは純一の頭から上るユゲとなって、キレイさっぱり無くなってしまうんです。
ミシ：純一のトラウマの解消なるテーマは、次の中多紗江編で最大限活用されるのですが、この話はそのときに。目下は薫ですよ、薫。

（デートの行き先はポートタワー）
醤油：これ、明言はされんけど、父母に聞かされてたプロポーズの焼き直しだったりするんですかね。どこぞのタワーのてっぺんで、聖夜に告白。
ミシ：ロマンチックですねぇ、醤油君。得心しちゃったよ。
醤油：だから照れますって。
QP：これ、タワー登る前に地上で昔話に華を咲かせるんですよね。これまで蓄積されたものに支えられ、２人は更に高位のステージへと旅立つわけです。
（高所恐怖症をおして２人はタワーの展望台へ）
ミシ：ちゃんと昇れましたね、高みへ。ぐすっ。あ、なんか涙出てきちゃった……。
醤油：まだクライマックスではありませんよ。
QP：一緒に頑張ろう、ミシェル？
ミシ：うん。頑張る。

（純一の恐怖症を和らぐために手を繋ぎ、頂上から自分達が生まれ育った町を眺める２人）
ミシ：手を繋ぎ、純一の不安を包み込もうとするのは、まさしく薫の母性の発露ですよね。
醤油：と言うと、ここに至って薫は既にグレートマザーの呪縛を超克してると。
QP：もっと言うと、家庭内の不和が一段落した３話のラストで女性性を獲得済みでしたよね。
（薫「わたしは、ここで生まれて、ここで育って、ここで恋をしたんだよね」）
（純一「うん」）
（薫「あたしね、今日は純一に伝えることがあるの。悪友・相棒・腐れ縁、わたし達の関係を表す言葉は一杯あるけど、そんな距離じゃもう我慢できないの」
（純一「薫……」）
（薫「やっときづけたの、自分のきもちに。今までのわたしは、何時もアンタを引っ張り回してるつもりだった。でも、それはちょっと前までの話。何時の間にか、あたしはあんたに惹かれてたの」）

（薫「わたしはね、あんたのワルイところ100個は言える。でもね、イイとこは101個言える。純一、わたしアンタのことが好き」）
ミシ：うわあああああああああああああああああああああああああああああ！
（純一「今は自信をもって言える。僕も、薫が好きだ」）

ミシ：うわあああああああああああああああああああああああああああああ！
醤油：うわあああああああああああああああああああああああああああああああ！
QP：うわああああああああああああああああああああああああああああああああああ！
ミシ：もうなんか、グレートマザーとか、女性性の獲得とか、どうでもよくなっちゃったな。
QP：あなたがそれを言うんですか。ここ、告白は薫からなのですが、キスは純一からで、６話屋上の関係の変化をせがんだ薫からのキスに応える形になってるんですね。
醤油：しっ、静かに。まだロスタイムがありますよ。
ミシ：ああ、僕この後の展開、大好きなんですよ。
QP：もう骨抜きですね。

（終バスが無くなってしまったため、純一の自室へ招かれる薫。押し入れプラネタリウムをもの珍しそうに見る薫）
醤油：どんどんプライベートスペースに入り込んで行きますね。
QP：しかし、押し入れのプラネタリウムも、純一君にとってはもう不要ですよ。
ミシ：一番光る星見つかっちゃったからね。
QP：誰かこの人を止めろ。
（薫「傷口なめてあげようか？」純一「え」薫「これも冗談。でも一緒に寝る」）
ミシ：同衾ですよ!? 同衾！
QP：この絵面は夫婦ですね。
醤油：恋人の関係、飛ばし過ぎではありませんか？
ミシ：距離が近すぎたためでしょうね。関係の定義が曖昧だった頃に、すでに恋人のイベントは消化し終えてるんでしょう。そうとは知らずにね。
QP：２人にとっては通常運行なんですよね。特に薫は、理解のある父に添寝される安心感が先行して、余裕がある。
醤油：較べて純一のほうは、まだそこまで割りきれてませんね。
ミシ：恋人として意識するようになってから、まだそれほど時間が経ってませんからね。女性としての薫への愛情・劣情と、これまでの薫への父娘愛の統合が未だ不充分なんでしょう。

（緊張でそわそわと落ちつかぬ純一のマウントをとり、キスをする薫）
醤油：QP先生、お待たせしました。時間です。
QP：わからーん。
醤油：このあと寝ちゃうんですよね、薫ね。

ミシ：はあ、幸せそうな表情ですね……。今日はここまで。目まぐるしく関係が進展したために、許容量を超えて、無意識のブレーカーが落ちてしまったんでしょう。可愛ええな。

（翌あさ、自転車の二人乗りをする純一と薫）
QP：これ、第１話冒頭の構図と同じですね。
ミシ：やってること自体は同じに見えて、その実２人の関係性は変わってますからね。好対照で、印象に残るシーンです。
醤油：雲の情景多用されてますね。キレイです。
QP：屋上で唇同士が触れ合ったシーンは昼、２人の仲が進展するイベントは夕暮れ、バイト先で会話やキスをするシーンは夜。それぞれの空模様を画面に映すんですよね。そしてあさが来て、自転車に乗る。これは５話冒頭からの友人関係の延長であり、６話以降で積み重ねてきた恋人関係の結実でもあります。
（薫「まだこの自転車あったんだ」）
（純一「僕の愛車だからな」）
（薫「中学の頃は、これであちこち行ったね。よく２人で遊んだもんね。楽しかったー？」）
（純一「まぁな」）
（薫「これからも楽しーよね？」）
（純一「うん」）

（薫「あたしたちの関係も一歩進んだわけだから、もっと楽しーことが一杯待ってるよね？」）
（純一「そうだな」）
ミシ：北から来た北風が、これからも２人の背中を押すんですよね。
QP：やっぱり「風」なんですね。

（fin）
QP：ああ、よかった。
ミシ：最高だった。
醤油：最終話「シンテン」。ここでやっと２人の関係は進展を見せた訳です。やはり今までは父子だったんですね。次は……、中多紗江編ですか。
QP：僕、知ってますよ。ミシェルの一番好きなヒロインでしょう？
醤油：ヒロインに優劣をつけるなんて、不届き者め。
ミシ：誤解ですって！ 中多紗江編は、最もシナリオの出来がイイんですよ。それに中多さん可愛eですし……。
醤油：やっぱ好きなんじゃねーか。
ミシ：と、とにかく次行きましょう。次。

【12/22】中多紗江編につづく。

【12/21】棚町薫編③

棚町薫編　第３章「ウラギリ」

醤油：アクユウ、トマドイときてウラギリですよ。
ミシ：あれ、ネガティヴな言葉しか並んでませんね。
（前回の続き。困惑する薫）
ミシ：お、お母さん。誰、その男。キッツイですねぇ。
醤油：お母さん、厚化粧してますね。真っ赤な口紅とか露骨すぎる女性器のメタファーですよ。
QP：キッツイなぁ。
醤油：サトリナの担当するキャラは大体潔癖なんですよね。恐怖心の裏返しから暴力に及んでしまうキャラクターが大半なんです。
ミシ：豆知識…ども…
醤油：it’a true wolrd．狂ってる？それ、誉め言葉ね。
ミシ：好きな音楽eminem。尊敬する人間アドルフ・ヒトラー（虐殺行為はNO）。
醤油：なんつってる間にOPっすよ(笑)。あ～あ、アニメレビューのツライとこね、これ。
QP：ちょっと茶番長すぎですよ。
（OP）
（翌日。学校を無断欠席した薫。教師の話によると、どうやら自宅にも帰っておらず、心配した純一は街へ飛び出し薫の姿を探す。ところが、見つかるのは薫との記憶の数々だった。）

醤油：薫は既製品のお菓子が好きなんですよね。
ミシ：ん？
醤油：喫茶店で食べるケーキではなく、箱に詰められた、大量生産のお菓子が好きなんです。子どもっぽさが出てますよね。
（ビリヤード）

醤油：すみません。下品なこと言ってもイイですか？
ミシ：どうぞ。
醤油：棒と玉。
QP：最悪だな、お前。

（その頃、浜辺で一人たそがれる薫）
ミシ：お、犬ですよ。犬。「アマガミ」では全編を通じて犬が出てくるんですよね。
醤油：DOG＝GOD。「アマガミ」における犬は、神の存在を示唆するんですよね。犬自体は純一を指すんですけどね。２章でもひざまずき、薫のへそをなめてたでしょう？
ミシ：薫のキズもなめますしね。
醤油：ただ一つ例外のルートがあって……。
天上の声：コラッ。その話は七咲編でする予定なんですから、暫くおあずけです。
ミ・醤：くぅ～ん。
QP：え、今の声誰ですか？
（バイト先で薫の姿を発見する純一。薫に説教をする）

（純一「お前、昨日からどこ行ってたんだ？ しかも学校サボってバイト先には来てるって、どーゆーことだよ!?」）
醤油：ああ、父親ですね。
ミシ：安心感ありますね、本ルートの橘さんには。
QP：さすがやね。

（母親に再婚を告げられ、これまで親子二人三脚で一生懸命頑張ってきたのに裏ぎられたと嘆く薫）
醤油：ここで純一にもたれ掛かるんですね。
QP：もう母親には縋れませんからね。
（新たな父親など、己には不要だと涙する薫）
ミシ：もう目の前に存在してますからね。

（慰めようとしたところ、純一はなぜか背負投げされる）
QP：うおっ、吃驚した。
醤油：涙、見せたくねーんだってさ。
（去ろうとする薫。ひき留める純一。純一「泣きたかったら泣けばええやん」）
（薫「そんなの駄目。わたしは強くならなくては」）
（純一「泣くことは弱さでなく、自分よりお母さんやお父さんとの思出を大事にするから、涙が溢れてくるんだ」）
（薫「どうしてわたしのキモチ、そんなにわかるの？」）
醤油：それは腐れ縁だからかな。
ミシ：この期に及んで不正解する純一さんです。

（純一が隣で見守ってくれることを懇願する薫。純一は、そんな薫に母に連絡してくるよう諭し、和解させる）
醤油：連絡手段、電話ボックスですよ。
QP：90’sですねぇ。
ミシ：携帯電話が全てを台無しにしましたよね。
QP：人間関係が全てLINEやらに置き換わってますからね。
（別れ際、薫の好きそうなお菓子（冬季限定スーパーパウダーチョコ）を譲渡。常に隣で応援してると決め台詞を言ってのける）
QP：これ父か男かの判定、難しくありませんか？
醤油：これは父側の純一でしょう。揺れ始めた薫に対して、純一君は未だ無自覚です。
ミシ：お菓子を贈答する行為も、薫を娘として扱ってる証左ですね。美也相手に培った、兄メソッドを援用してるんでしょう。

（風呂で煩悶とする純一。薫への恋心を自覚し始める）
醤油：一連の出来事を反芻してようやくって感じでしょうね。
ミシ：覚えてますか？ ２話冒頭。薫も同様の行為に及んでましたよね。
QP：純一側が一足遅れでありながらも、２人して同じ手続きを踏んでるんですね。２羽の鳥ですね。
（翌日。学校。快活に戻った薫を発見して、純一は安堵を覚える。薫「ぐっもー」）
醤油：ぐっもー。

（事の顛末を聞かされる純一。薫「てんきゅ」）
醤油：むふふ。
QP：さっきからキモチワルイですよ、醤油君。
醤油：イヤね、これ薫の親父さんの形見の言葉だと考えてしまったら笑ってしまって。
ミシ：お父さん、これ。頼まれたやつ見つけて来たよ。
醤油：おお、薫。てんきゅ、てんきゅ！
QP：むふふ。
ミシ：父の記憶を忘れぬために、あえて酔狂な言葉を採用してる可能性は確かに有りますね。
QP：お父さん、ぐっもー！
醤油：おお、薫。ぐっも、ぐっもー！
ミシ：むふふ。
（ED）

【12/21】棚町薫編②

棚町薫編　第２章「トマドイ」

QP：ようやく２話ですよ。

（風呂で煩悶とする薫。まさか、わたし、恋してる!?）
ミシ：アヒルの玩具。ゆのっちですね。
醤油：ミスター・ビーンだって風呂にアヒル浮かべてますよ。
ミシ：すみませんでした。
（OP）
QP：座席の配置でグルーピングが出来てますね、これ。マウント取る側と取られる側。
ミシ：また、先生の持病が始まりましたか……。
醤油：温かく見守って上げましょうよ。

（田中さんの恋文を回し読みした男子学生に激昂し、詰め寄る薫）
醤油：男性に対する攻撃性が露わになってますね。
ミシ：恵子さんの表情に注目ですよ、皆さん。能面です。装置です。
QP：可哀想ですね。
（屋上。なんだかんだの解決）
醤油：綾辻さんと薫って似てますよね。学校でも家でもアイソレートして、頼みとする人間が純一ただ一人になる。
ミシ：そうですか？ 薫には親友の恵子が存在してますよ。大きな差異です。
QP：えっ、薫、家でもアイソレートするんですか？ 二人三脚でやって来たとか言う母親おるやん。
醤油：それがねぇ、この後一悶着あるんですよ。
QP：嫌だなぁ、それ。
醤油：まぁ観て行こうや、QP君。と言うか、恵子の問題、簡単に流されましたね。
ミシ：薫には、まだ恋する恵子の苦悩が実感として解らんのだから、チープな解決に落ちつくのは致ししかたなかろうて。
QP：誰ですか、あなた。

（薫「わたし、この季節の空は好きなんだよね。やけに高く見える」）
QP：お、「風」の密意ですよ。
ミシ：空の高さに関しても言及してます。やはり地上のしがらみから抜け出して、自由な空へ飛翔せんとする深層意識でしょうか。
醤油：それ位、ある程度不満を抱えた人間なら誰しもが思うことでしょう。しかしまぁ、薫が高さを望む反面、純一が高所恐怖症を患ってることは厳然たる事実としてあるんですよね。２人が連れ立って歩く際、果たして同じゴールへ辿りつけるのかと言うような未来への不安が仄かに臭う。それを相補の関係で、比翼連理の鳥となって、未来へはばたく。そんな話でしょう、これ。
ミシ：ロマンチストですね。
醤油：照れます。

（純一が薫に好きな相手を尋ねる。回答を渋る薫は逆に問うが、純一は「イナイヨ」と返す）
ミシ：しつこく言わせて貰うと、父娘のアレです。
QP：せやな。

醤油：なんやこの鳥はぁ!?
ミシ：番ですよ。もしくは幸福のブルーバードですかね。
QP：チルチルとミチル。
ミシ：スイスの心理学者、カール・グスタフ・ユングは、鳥が、魂・精神などを表すことをたびたび指摘してます。鳥は人間と異なり、空を自由に飛べる。そこから、突然に閃く考えや、思考の流れ、空想とも結びつくんですね。この閃きは、無意識内に存在する心的内容が突如として意識内に出現することによって生じます。その際、自我はそれを噛み砕き、既存の意識体系とうまく結びつける必要があるのですが、この無意識の活動が強すぎると、自我は混乱し進むべき道を見失ってしまう。
醤油：『ヘンゼルとグレーテル』が、まさにそれですよね。何千の小鳥が目印のパン屑を啄んでしまうと、兄妹は道に迷ってしまう。そして３日目に兄妹を魔女の棲むお菓子の家まで導くのも、この小鳥だ。
ミシ：そのお菓子の家に棲む魔女は、無意識界に君臨するグレートマザーなんですよね。グレートマザー、人類に普遍的な母なるものの元型には、共通した「包含する」性質と、そのふれ幅による両面性が見出せます。肯定的な側面は「生」のイメージ、「支える・育てる・実らせる」ですが、子どもを抱きしめるちからが強すぎると「つかむ・誘う・呑みこむ」など、子どもの自立を妨害し精神的な「死」へと向かわせる否定的な側面が出てくる。件の魔女は後者の「悪母」であり、兄妹を死へ誘わんとする。それが最後パン釜で焼かれ焼失すると、兄妹は母親からの精神的自立を果たすんですね。特にグレーテルは、はじめヘンゼルにおんぶに抱っこだったのが、焼きがまを自ら操作したり、帰り道兄と替わりばんこで鴨の背に乗ったりと、自らの女性像を明らかにし、女性らしく配慮と強さを持つ人格へと変化してます。あ、ちなみに最後の白鴨は、母性の肯定的な側面ですよ。
QP：随ぶんと謳ってくれるじゃねぇか、ミシェル。
ミシ：僕の敬愛する河合隼雄先生、その受売りですけどね。
醤油：しかし、そうなると２羽であることにますます有意味性が生じてきますね。
ミシ：と言うと？
醤油：それぞれが純一と薫、それぞれの精神と、そこに生じる天啓、恋愛関係への発展に伴う混乱を示唆してる。
ミシ：なるほどね。
QP：深読みしすぎやろ、コイツら。アニメ楽しみましょうよ。

（薫「わたし達の関係って何なんだろう？」関係の定義と変化を望む薫だが、純一に「必要か？」と一蹴され、「絶対必要だ」と食ってかかる）
ミシ：ああ、これまで関係の定義をしてこなかったんでしょうねぇ。
醤油：もう完全に、娘が女性として育ってゆく過程に戸惑う父親の姿ですね。
QP：関係の変化を要請されてますよ。
ミシ：どちらかと言えば、純一は攻略される側やね。
醤油：薫は途中までセルフオートで落ちて行きますからね。
（その変化とやらにつき合ってやると言う純一だが、変化の内容を尋ねると薫は「考えてなかった」と言葉に詰まる）
ミシ：ははぁん。まだ自我がね、無意識から生じた突然の閃きをね、整理できてなかったんですよね。
QP：どんどんうさん臭くなって行くな、この男。

（薫は逡巡したのち、純一にとっ掴まる）
QP：これはアクユウとしての二人の距離感を表してますね。すごく近い。

（鳥が飛び立つ）
醤油：飛び立つのやめーや。
ミシ：北に行くんですかね？
QP：北から来て南に行くんですよ。
醤油：北から来た蟹グラタン！
ミシ：賽は投げられたんですね。地上高くにね。
醤油：「楽園」それは日出ずる未来。
QP：『RAVE』懐かしーですねぇ……。

（不幸な事故で唇と唇が接触してしまう２人）
ミ・醤・QP：ズキュウウウン！
QP：これを待ってました。

（薫「はじめてだったのよ!?」「今の無し、ノーカウントッ！」）
醤油：咄嗟に純一君が謝ると、薫、不満そうな表情になってますね。
ミシ：薫からしたら、もっと聞きたかった言葉があるんでしょう。

（純一「待てよ、僕だってはじめてだったんだぞ！ 僕の唇奪って逃げるつもりなのか!?」）
ミシ：コレですよ、コレ。この告白が欲しかったんですよ、薫は。
醤油：はじめて、ですね。
QP：このキスを契機に、幸か不幸か２人の関係は次のステージ、恋愛的なそれへと発展して行くんでしょうね。
（Bパート。場面は移り、放課後の教室へ）

（純一「薫、さっきの仕返しに図書室へ来イ。イイから来イヨ」）
ミシ：ここから一転攻勢、純一君のターン。理不尽な報復の開幕です。
（梅原「これは、面知れ―ことになりそうだなぁ」
醤油：危険な香りを嗅ぎとってますね。しかし、悲しきかな。図書室で催される蛮行を、親友は嗅ぎつききれませんでした。
ミシ：梅原君は、潜在的ホモですからね。純一自身の変化しか感知出来ぬのでしょう。リベンジポルノに及ばんとしてるとは言え、恋愛的な側面では未だそれほどエンジンは掛かってませんからね。
醤油：そのかわりに、全ルートの観測者である美也、実の妹に密事を目撃されると。地獄ですね。
QP：一体なにがはじまるんです？
（純一「さっきのお返し、きっちりさせて貰うぞ。男らしくな」）
醤油：「男らしく」ですね。
ミシ：なぜ純一側が被害をこうむった体になってるんでしょうか。理解に苦しみます。
醤油：大事な「はじめて」を奪われたんですよ？
ミシ：同条件でしょう？
QP：薫は「無し」って言ってたじゃありませんか。
ミシ：全く無かったことになってませんからね。

（純一は、脇腹くすぐりの刑での報復を想像するが、納得が行かず、頭をふる。純一「駄目だ駄目だ！」）
ミシ：純一君は、おりに触れて想像力の限界へ挑みますが、これは既存のメソッドでは解決しえぬ問題が目の前に浮上してきてるからなんですね。
醤油：窮した純一君はここで、陳列された一冊の本を目にします。

（『人体の神秘』）
（純一「よし！ へそにキスをする！」）
ミシ：無意識から生じる閃きを、恐れず、躊躇せず行使する。これは純一君の自我の構造が未知の事柄に対して柔軟・寛容であることを証明します。
（薫「そう。でも、もしわたしがイヤって言ったらどうするの？」）
（純一「嫌って言うのか？ そ、それは、無しで……」）
（薫「男らしくナーイ」）
（純一「わ、わかった。だったら、薫が嫌って言っても、無理矢理する！」）
（薫「じゃぁ、イイよって言ったら？ ねぇ、どうするの？」）
（純一「そしたら全力でする！」）

QP：う、うえぇ？
醤油：皆さん大困惑ですよ。もう２人だけの世界ですね。森島へんのときは、こうした密事を行う際には離れたポンプ小屋まで出向く必要がありましたが、この２人は手近な領域、図書室で済ましてしまうんですよね。
ミシ：事の重大さに無頓着なんでしょうね。これも下手したら、友達もしくは父娘間で行われるスキンシップの範疇だと捉えてるのではありませんか？

（薫「ちょっと、なにじっと見てるの？ へそにキスするんでしょ？」）
QP：もう何なんだこれは……。頭がおかしくなりそうだ。
（薫「えぅ、くすぐった……」）

（純一「お、女の子のはだって、こんなにスベスベなのか……。唇がふれるだけでこんなにキモチイイなんて」）

（薫「ちょ、ちょっとっ。今なめたでしょ！ だ、駄目ぇ！ 終わりっ」）
醤油：胎内回帰。妊婦ですね、コレは。
ミシ：グレートマザーをうち倒し、獲得するはずの母性を暗示してますね。

（のぞき見する美也）
ミシ：兄のこんな痴態を目の当たりにしたら、そりゃぁ歯噛みもしますわ。
QP：もう勘弁してくれよぉ……。
醤油：ここにも絶望する妹が一人。

（図書室から逃亡し、先ほど犯した秘密の悪事の共有から高まりと快感を覚える２人）
醤油：楽しそうなんですよねぇ。
QP：イライラします。
ミシ：相当「男らしさ」に拘ってますね。
醤油：あんまり男らしくても駄目なんですけどね。もし純一に男性器を持ち出されてたら、薫は卒倒したでしょうね。
QP：異性とはじめての性的な交流に及び、なんだこんなものかと、自らを安堵させ恐怖心を和らげてるんですよね。可愛ええな。

（公園で枝にひっかかったシャトルをとる薫と純一）
醤油：ほら、QP先生の大好きなマウントですよ。
QP：嬉しーなー。と言うか、シャトルって鳥の羽根やん。

（バイトに遅れると言って去る薫。純一「薫って、あんなに可愛かったっけ？」）
醤油：結局、なにが自覚の契機だったんですか？
ミシ：へそへのキスでしょう。

（バイト先への道すがら、見知らぬ男と待ち合わせをする母の姿を目撃してしまう薫）
醤油：ああ、不潔ですね。薫は潔癖ですから、これはショックでしょう。
ミシ：これまでずっと母を母としてしか認識してこなかったのですから、無理もありませんね。元来同じ女性なんですけどね。純一と恋愛関係に発展しなかったのも、母に認めたくなかった女性性を、自らの内に見出すのも無自覚に忌避してきたからでしょう。
醤油：しかし、これから薫は純一と男女の関係に移行せねばならんのでしょう？ アンビバレントやわ。
ミシ：なかなか母離れできぬ娘に、業を煮やした母がとった積極的なアプローチかもしれませんよ。『ヘンゼルとグレーテル』の魔女も、最後は自らパンがまの中に入って行くんです。薫の母もまた、娘がグレートマザーに囚われて精神的な死を迎えぬよう、あえて自己消滅の道を選んだともとれます。
QP：なんにしても重すぎる話です。
ミ・醤：たしかに。